2001年戛纳电影节影评人周单元最佳影片奖2001年东京国际电影节最佳导演奖、评审团奖神学院学生赛耶德·哈桑即将升职做牧师，偏偏在就职典礼之前他的礼服被一个小男孩偷去了。于是他追踪到一个边远的郊区，那里的居民生活贫苦，从未见过牧师，对此知之甚少。最后，赛耶德学会了重要的一课：在宗教教义与艰难的生活现实生活存在着鸿沟，而这样的差异需要用情感去填补。雷萨-米尔卡瑞米导演在东京国际电影节致词时特别强调，他想告诉大家其实伊斯兰教是很爱好和平的宗教，而且也反对恐怖主义，并不是一种带暴力色彩的宗教。与我们同根同种的亚洲人拍的这片子里，处处使我觉得亲切熟稔。年轻人憨憨而不知所措的表情、学校长者官腔却不乏真情的训导、暗淡而陈旧的店铺、城市角落里最卑微的人群、缓慢的生活，这一切都像是我们自己在成长路上所经历所看见过的。他们多诚实，伊朗的贫困与落后历历地显现出来。可我敢说，这片子能打动的绝不止我一个人，也不止我们这些亚洲人。描绘贫穷而非展示贫穷，坦陈伤口而非哀矜伤口，伊朗的导演实在胜过我们某些所谓著名导演太多。

师承阿巴斯，年仅二十六岁的法巴夫的导演处女作。故事开始于一对夫妇的深夜争吵，留下小男孩阿夏一人在家，清晨时分，却传来父母车祸身亡的噩耗，只好由以手语沟通的伯父母接他回德黑兰。三人一车的静默，大人该不该把死讯「说」给小孩知道？不倚赖语言、无声胜有声的公路电影，场面调度精彩，更有细腻人性的呈现。

就在罗亚被抛弃的伊朗记者准备从伊朗移民到丹麦的两周前，在丈夫的坚持下，她遇到了一个安静的年轻女孩。女孩似乎迷失了，不记得任何事情。罗亚接受谢林，不知道这个女孩已经放弃了她以前的生活，现在取代了罗亚。几天后，罗亚发现她将被禁止离开伊朗，除非她把同事卖给政府当局。在罗亚拒绝背叛她的朋友后不久，这个年轻女孩窃取了罗亚的身份，并在罗亚丈夫巴巴克的帮助下接管了她的生活。当罗亚战斗商店掩盖她的身份时，她惊讶地意识到，没有人记得她了，每个人都把失去的女孩当作她。罗亚被赶出家门，当局决定将罗亚放逐到另一种生活，成为一名名叫哈妮的被动家庭主妇。